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3.19 电影资料馆 漂泊是安哲的底色。不是说他在每一部电影中都体现漂泊,让每一个主人公都在经年的政治浩劫后回归希腊,而是他体验现实的方式是如此固定,以至于他使用的一整套形式语言,只有在久别回归这个情境下才成立。 人物体验现实的方式,在安哲,首先是对日常情境的一种隔离:他来到,步履蹒跚,他驻足,抚摩观看,他翕动嘴唇,吹出一段只有流亡故人才能辨明的哨音,他站在马路中间,在雨夜中弹奏无形的钢琴。 一段历史,一段生命时间的真空,成人免费在线观看是在真实的不可能性中突围的。安哲的魔力在于他刻意抽离了真实的质地,他的形式托承着历史。让安哲去拍摄一个没有历史的孩子,又会怎样?用他的形式,拍出了一段久经漂泊的忧伤。现在孩子到来,可他并不忧伤,他继续跑去了。我想,安哲是一个忧郁的形式教师,但他也许不是一个自如的影像诗人。

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脱胎于汤显祖《牡丹亭》中的《游园》及《惊梦》两段折子戏。影片写封建礼教压迫下女性的情欲,但处理得极为朦胧含蓄。姿态绝艳的三个人,最后都背叛了彼此的初衷,一如唱词“看着如花美眷,似水流年,终究赋予了这断壁颓垣”。“早就想劝你别吸烟,可烟雾中的你,又是那么得没”。苏州园林秀丽的风景,昆曲中华丽的戏服增色不少。王祖贤的反串有些生硬,吴彦祖演花瓶大秀身材颜值

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安哲的第一部,观感经历了“期待-啥玩意儿-好牛”的变化,成人免费在线观看虽然两个人的风格相差很大,但真是感觉最贴近老塔的镜头语言。从结尾的漂浮开始就一直很震撼,哎,回不去的故乡哟。

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